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| issue83:inkscape [2014/09/01 22:09] – [10] fredphil91 | issue83:inkscape [2014/09/03 16:59] (Version actuelle) – [10] auntiee |
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| • If it's used on an object, such as a circle or rectangle, that object will be converted to a path.** | • If it's used on an object, such as a circle or rectangle, that object will be converted to a path.** |
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| Précédemment, nous avons utilisé les « Tweak Tools » d'Inkscape pour modifier les objets et leurs propriétés. Cette fois, nous allons jeter un œil à leur capacité sans doute plus utile de modifier les chemins. Les réglages de chemin sont affectés par les curseurs Épaisseur et Force que nous avons vu la dernière fois, et sont choisis en sélectionnant l'un des quatre boutons dont j'ai parlé, entourés en rouge dans la barre de contrôle d'outils ci-dessous. | Précédemment, nous avons utilisé les « Tweak Tools » d'Inkscape pour modifier les objets et leurs propriétés. Cette fois-ci, nous allons jeter un œil à leur capacité sans doute la plus utile pour modifier les chemins. Les réglages de chemin sont affectés par les curseurs Épaisseur et Force, que nous avons vu la dernière fois, et sont choisis en sélectionnant l'un des quatre boutons dont j'ai parlé, entourés en rouge dans la barre de contrôle d'outils ci-dessous. |
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| Ces réglages modifient les nœuds d'un chemin, aussi notre groupe précédent d'objets ne sera pas un exemple particulièrement utile. Au lieu de cela, nous devons créer un nouveau chemin ou objet à travailler. Il y a quelques règles, cependant, qui limitent en pratique ce que nous allons dessiner comme chemin d'exemple : | Ces réglages modifient les nœuds d'un chemin, aussi notre groupe précédent d'objets ne sera pas un exemple particulièrement utile. Au lieu de cela, nous devons créer un nouveau chemin ou objet à modifier. Il y a quelques règles, cependant, qui limitent en pratique ce que nous allons dessiner comme chemin d'exemple : |
| • Les « tweak tools » fonctionne uniquement sur des chemins fermés. S'ils sont utilisés sur un chemin ouvert, il sera transformé en un chemin fermé. | • Les « tweak tools » fonctionnent uniquement sur des chemins fermés. S'ils sont utilisés sur un chemin ouvert, il sera transformé en chemin fermé. |
| • Ils ne fonctionnent pas bien sur des chemins rectilignes ou des segments. | • Ils ne fonctionnent pas bien sur des chemins rectilignes ou des segments. |
| • Ils ne fonctionnent pas bien sur les chemins qui ont seulement deux nœuds, même si ces chemins sont courbes. | • Ils ne fonctionnent pas bien sur les chemins qui ont seulement deux nœuds, même si ces chemins sont courbes. |
| • S'ils sont utilisés sur un objet, par exemple un cercle ou un rectangle, cet objet sera converti en un chemin. | • S'ils sont utilisés sur un objet, par exemple un cercle ou un rectangle, cet objet sera converti en chemin. |
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| ====== 2 ====== | ====== 2 ====== |
| As usual with the Tweak Tool, you have to select the objects you wish to work on before switching to the tool. You don't, however, have to select the individual nodes you want to change – they're all fair game for tweaking. Actually, you'll often find that the connected nature of nodes means that changes will be made to the shape of your path that extend far beyond what the Width parameter would imply.** | As usual with the Tweak Tool, you have to select the objects you wish to work on before switching to the tool. You don't, however, have to select the individual nodes you want to change – they're all fair game for tweaking. Actually, you'll often find that the connected nature of nodes means that changes will be made to the shape of your path that extend far beyond what the Width parameter would imply.** |
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| Donc, notre exemple a vraiment besoin d'être un chemin courbe, fermé, et avec plus de deux nœuds. Une option rapide est d'utiliser l'outil Étoile avec le paramètre de circularité un peu élevé pour produire une étoile arrondie qui sera transformé en un chemin lorsque nous commencerons à la tordre. | Donc, notre exemple a vraiment besoin d'être un chemin courbe, fermé, et avec plus de deux nœuds. Une option rapide est d'utiliser l'outil Étoile avec le paramètre de circularité un peu élevé pour produire une étoile arrondie qui sera transformée en un chemin lorsque nous commencerons à la modifier. |
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| Comme d'habitude avec l'outil Tweak, vous devez sélectionner les objets cibles avant d'utiliser l'outil. Vous n'avez cependant pas besoin de sélectionner les nœuds individuels que vous souhaitez modifier - ils sont juste utiles pour les retouches. En fait, vous vous apercevrez souvent que, comme les nœuds sont connectés, les modifications qui seront apportées à la forme de votre chemin s'étendent bien au-delà de ce que le paramètre de largeur impliquerait. | Comme d'habitude avec l'outil Tweak, vous devez sélectionner les objets cibles avant d'utiliser l'outil. Vous n'avez cependant pas besoin de sélectionner les nœuds individuels que vous souhaitez modifier, ils sont tous prêts à être retouchés. En fait, vous vous apercevrez souvent que, comme les nœuds sont connectés, les modifications qui seront apportées à la forme de votre chemin s'étendront bien au-delà de ce que le paramètre de largeur impliquerait. |
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| ====== 3 ====== | ====== 3 ====== |
| It's pretty clear what has happened: parts of the path have been pushed away from the tool as it moved across the shape. First the left side was pushed into the middle then, as the tool passed over the boundary of the shape, the right side was pushed further out. Essentially the path is distorted in the direction that the tool is moved, and this tweak actually feels a lot like pushing watercolor paint around on a page by blowing through a drinking straw. The amount of distortion depends not only on the Width and Force parameters, but also on the speed at which you move the tool. If you move it slowly enough you can even cut an object into separate pieces.** | It's pretty clear what has happened: parts of the path have been pushed away from the tool as it moved across the shape. First the left side was pushed into the middle then, as the tool passed over the boundary of the shape, the right side was pushed further out. Essentially the path is distorted in the direction that the tool is moved, and this tweak actually feels a lot like pushing watercolor paint around on a page by blowing through a drinking straw. The amount of distortion depends not only on the Width and Force parameters, but also on the speed at which you move the tool. If you move it slowly enough you can even cut an object into separate pieces.** |
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| Avec notre étoile arrondie sélectionnée, et l'outil « Pousser » activé, faisons quelques balayages réguliers de l'outil de gauche à droite. | Notre étoile arrondie étant sélectionnée et l'outil « Pousser » activé, faisons quelques balayages réguliers de l'outil de gauche à droite. |
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| On voit bien ce qui s'est passé : les morceaux du chemin ont été repoussés de l'outil pendant qu'il se déplaçait à travers la forme. Tout d'abord le côté gauche a été poussé vers le milieu, puis, lorsque l'outil est passé au-dessus du contour de la forme, le côté droit a été poussé plus loin. Essentiellement, le chemin est déformé dans le sens où l'outil est déplacé, et cet outil ressemble à ce qu'on fait en poussant de l'aquarelle sur une page en soufflant à travers une paille. Le niveau de distorsion ne dépend pas seulement des paramètres d'épaisseur et de force, mais aussi de la vitesse à laquelle vous déplacez l'outil. Si vous déplacez assez lentement, vous pouvez même couper un objet en morceaux séparés. | On voit bien ce qui s'est passé : les morceaux du chemin ont été repoussés de l'outil pendant qu'il se déplaçait sur la forme. Tout d'abord le côté gauche a été poussé vers le milieu, puis, lorsque l'outil est passé au-dessus du contour de la forme, le côté droit a été poussé plus loin. Essentiellement, le chemin est déformé dans le sens du déplacement de l'outil, et cet outil ressemble à ce qu'on fait en poussant de l'aquarelle sur une page en soufflant dans une paille. Le niveau de distorsion ne dépend pas seulement des paramètres d'épaisseur et de force, mais aussi de la vitesse à laquelle vous déplacez l'outil. Si vous le déplacez assez lentement, vous pouvez même couper un objet en morceaux séparés. |
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| ====== 4 ====== | ====== 4 ====== |
| The next button on the tool control bar is the Shrink/Grow mode. This doesn't take its directional cue from the movement of the tool, but instead it will always move nodes in towards the center of the path – or outwards, away from the center, if the Shift key is held. This example used Shrink for the top half of the star, and Grow for the bottom half.** | The next button on the tool control bar is the Shrink/Grow mode. This doesn't take its directional cue from the movement of the tool, but instead it will always move nodes in towards the center of the path – or outwards, away from the center, if the Shift key is held. This example used Shrink for the top half of the star, and Grow for the bottom half.** |
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| À ce stade, cela vaut la peine de parler du paramètre Fidélité, sur la droite de la barre de contrôle de l'outil. Il contrôle le nombre de nœuds qui sont créés lorsque vous ajustez. Convertir manuellement cette étoile arrondie en un chemin crée 10 nœuds. L'exemple ci-dessus avait une fidélité de 10, et a entraîné un chemin final de 41 nœuds. En augmentant la fidélité à 50 et en repartant de l'original, on a obtenu 59 nœuds, tandis qu'une fidélité de 80 a donné plus de 150 nœuds. L'augmentation de la fidélité à 100 crée plusieurs milliers de nœuds, et a terriblement ralenti mon ordinateur. Je recommande de garder cette valeur à moins de 50 - l'exactitude créée par les nœuds supplémentaires ne vaut généralement pas le compromis, d'après mon expérience. | À ce stade, cela vaut la peine de parler du paramètre Fidélité, sur la droite de la barre de contrôle de l'outil. Il contrôle le nombre de nœuds qui sont créés lorsque vous ajustez. Convertir manuellement cette étoile arrondie en un chemin crée 10 nœuds. L'exemple ci-dessus avait une fidélité de 10 et a entraîné un chemin final de 41 nœuds. En augmentant la fidélité à 50 et en repartant de l'original, 59 nœuds sont obtenus, tandis qu'une fidélité de 80 a donné plus de 150 nœuds. L'augmentation de la fidélité à 100 crée plusieurs milliers de nœuds et a terriblement ralenti mon ordinateur. Je recommande de garder cette valeur à moins de 50 - l'exactitude créée par les nœuds supplémentaires ne vaut généralement pas le compromis, d'après mon expérience. |
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| Le bouton suivant sur la barre de contrôle de l'outil est le mode Rétrécir/élargir. Il ne tient pas compte de la direction du mouvement de l'outil, puisqu'il déplacera toujours les nœuds vers le centre du chemin - ou vers l'extérieur, loin du centre, si la touche Maj est enfoncée. Cet exemple a utilisé Rétrécir pour la moitié supérieure de l'étoile, et Élargir pour la moitié inférieure. | Le bouton suivant sur la barre de contrôle de l'outil est le mode Rétrécir/Élargir. Il ne tient pas compte de la direction du mouvement de l'outil, puisqu'il déplacera toujours les nœuds vers le centre du chemin - ou vers l'extérieur, loin du centre, si la touche Maj est enfoncée. Cet exemple a utilisé Rétrécir pour la moitié supérieure de l'étoile, et Élargir pour la moitié inférieure. |
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| ====== 5 ====== | ====== 5 ====== |
| This is useful for sculpting the shape of a path. By moving the tool around the outside of the path, you can pull it outwards – making it bigger. Moving it around the inside of the path, on the other hand, pulls it inwards – making it smaller. Holding Shift simply reverses the direction of the pull. Try using this to shave away part of an object, or to make it gently bulge outwards. If you go too far in one direction either hold Shift, or move the cursor from outside the shape to inside, or vice versa.** | This is useful for sculpting the shape of a path. By moving the tool around the outside of the path, you can pull it outwards – making it bigger. Moving it around the inside of the path, on the other hand, pulls it inwards – making it smaller. Holding Shift simply reverses the direction of the pull. Try using this to shave away part of an object, or to make it gently bulge outwards. If you go too far in one direction either hold Shift, or move the cursor from outside the shape to inside, or vice versa.** |
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| L'avant-dernier outil est Attirer/Éloigner. En mode normal, le chemin est déformé comme s'il était attiré vers le centre de l'outil ; avec la touche Maj, le chemin est plutôt repoussé loin du centre de l'outil. | L'avant-dernier outil est Attirer/Éloigner. En mode normal, le chemin est déformé comme s'il est attiré vers le centre de l'outil ; avec la touche Maj, le chemin est plutôt repoussé loin du centre de l'outil. |
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| Ceci est utile pour sculpter la forme d'un chemin. En déplaçant l'outil à l'extérieur du chemin, vous pouvez tirer vers vous - ce qui l'agrandit. Un déplacement à l'intérieur du chemin, au contraire, le tire vers l'intérieur - le rendant plus petit. En maintenant Maj, cela inverse simplement la direction de la traction. Essayez d'utiliser ceci pour retirer une partie d'un objet, ou pour le faire bomber légèrement vers l'extérieur. Si vous allez trop loin dans une direction ou l'autre maintenez la touche Maj, ou déplacez le curseur de l'extérieur de la forme vers l'intérieur, ou vice versa. | Ceci est utile pour sculpter la forme d'un chemin. En déplaçant l'outil à l'extérieur du chemin, vous pouvez le tirer vers vous, ce qui l'agrandit. Un déplacement à l'intérieur du chemin, au contraire, le tire vers l'intérieur, le rendant plus petit. Maintenir Maj inverse simplement la direction de la traction. Essayez d'utiliser ceci pour rogner une partie d'un objet, ou pour le faire bomber légèrement vers l'extérieur. Si vous allez trop loin dans une direction ou une autre, maintenez la touche Maj ou déplacez le curseur de l'extérieur de la forme vers l'intérieur, ou vice versa. |
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| ====== 6 ====== | ====== 6 ====== |
| I suppose the Roughen tweak is living up to its name in this case. The path certainly looks rougher in parts. But because the effect is stronger towards the center of the tool, the roughness hasn't been applied evenly around the path. Trying to draw the tool over the outline in an effort to spread the effect just results in it cancelling itself out again, producing a less rough result. To make matters worse, the rough areas now have huge numbers of nodes – this example resulted in our 10 node star growing to almost 2,000 nodes!** | I suppose the Roughen tweak is living up to its name in this case. The path certainly looks rougher in parts. But because the effect is stronger towards the center of the tool, the roughness hasn't been applied evenly around the path. Trying to draw the tool over the outline in an effort to spread the effect just results in it cancelling itself out again, producing a less rough result. To make matters worse, the rough areas now have huge numbers of nodes – this example resulted in our 10 node star growing to almost 2,000 nodes!** |
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| Le dernier outil promet beaucoup, mais offre si peu. En théorie, l'outil de rugosité devrait introduire un peu de hasard et de chaos dans la forme de votre chemin. Ce qui se passe réellement, c'est que le hasard s'annule lui-même en grande partie, vous laissant avec un grand nombre de nœuds supplémentaires qui ne vous avancent pas à grand chose. Les meilleurs résultats semblent provenir de l'utilisation d'une grande valeur pour l'épaisseur afin de faire disparaître autant que possible le chemin avec l'outil. Même avec l'épaisseur et la force à leur maxima, j'étais encore capable de produire seulement ceci : | Le dernier outil promet beaucoup, mais n'apporte pas grand chose. En théorie, l'outil de rugosité devrait introduire un peu de hasard et de chaos dans la forme de votre chemin. Ce qui se passe réellement, c'est que le hasard s'annule lui-même en grande partie, vous laissant avec un grand nombre de nœuds supplémentaires qui n'ont pas bougé beaucoup. Les meilleurs résultats semblent provenir de l'utilisation d'une grande valeur pour l'épaisseur afin de faire disparaître autant que possible le chemin avec l'outil. Même avec l'épaisseur et la force à leur maxima, je ne pouvais toujours produire que ceci : |
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| Je suppose que l'outil de rugosité est à la hauteur de son nom dans cette affaire. Le chemin est certainement plus rugueux dans certaines parties. Mais comme l'effet est plus fort vers le centre de l'outil, la rugosité n'a pas été appliquée de façon uniforme tout le long du chemin. Essayer de tirer l'outil sur le contour pour répartir l'effet résulte seulement à une auto-annulation à nouveau, produisant un résultat moins rugueux. Pour aggraver les choses, les zones rugueuses ont maintenant un très grand nombre de nœuds - cet exemple, en partant de notre étoile de 10 nœuds, a bouti à près de 2.000 nœuds ! | Je suppose que l'outil de rugosité est à la hauteur de son nom ici. Le chemin est certainement plus rugueux dans certaines de ses parties. Mais comme l'effet est plus fort vers le centre de l'outil, la rugosité n'a pas été appliquée de façon uniforme tout le long du chemin. Essayer de tirer l'outil sur le contour pour répartir l'effet et il ne fera que s'auto-annuler à nouveau, produisant un résultat moins rugueux. Pour aggraver les choses, les zones rugueuses ont maintenant un très grand nombre de nœuds - cet exemple, en partant de notre étoile de 10 nœuds, a abouti à près de 2 000 nœuds ! |
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| Before we can even think about creating new nodes, we need to ensure that our object is a path. In the case of our example star, it's not. That's not a problem as we've converted plenty of shapes to paths in the past, so it should be a familiar operation by now: just select the object and use Path > Object to Path (Shift-Ctrl-C). Now we've got a star-shaped path made up of 10 nodes, but if we try to jitter those few nodes, all we'll succeed in doing is slightly distorting the shape.** | Before we can even think about creating new nodes, we need to ensure that our object is a path. In the case of our example star, it's not. That's not a problem as we've converted plenty of shapes to paths in the past, so it should be a familiar operation by now: just select the object and use Path > Object to Path (Shift-Ctrl-C). Now we've got a star-shaped path made up of 10 nodes, but if we try to jitter those few nodes, all we'll succeed in doing is slightly distorting the shape.** |
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| Si vous voulez rendre un chemin plus aléatoire, une meilleure option est à chercher du côté de l'extension « Jitter »... Cela nécessite un peu de travail préparatoire, car cela ne fait que déplacer les nœuds et leurs poignées, plutôt que de les créer. Vous devez créer manuellement un certain nombre de nœuds au préalable, sinon votre chaos sera plutôt inefficace. | Si vous voulez rendre un chemin plus aléatoire, une meilleure option est à chercher du côté de l'extension « Jitter Nodes »... Cela nécessite un peu de travail préparatoire, car cela ne fait que déplacer les nœuds et leurs poignées, plutôt que de les créer. Vous devez créer manuellement un certain nombre de nœuds au préalable, sinon votre tentative de les faire trembler sera plutôt inefficace. |
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| Avant même de penser à créer de nouveaux nœuds, nous devons nous assurer que notre objet est un chemin. Dans le cas de notre exemple avec l'étoile, ce n'est pas le cas. Ce n'est pas un problème car nous avons converti beaucoup de formes en chemins par le passé, donc ce devrait être désormais une opération familière : il suffit de sélectionner l'objet et d'utiliser Chemin > Objet en chemin (Maj + Ctrl + C). Maintenant, nous avons un chemin en forme d'étoile composée de 10 nœuds, mais si nous essayons de faire trembler ces quelques nœuds, tout ce que nous allons réussir à faire est de légèrement déformer la forme. | Avant même de penser à créer de nouveaux nœuds, nous devons nous assurer que notre objet est un chemin. En ce qui concerne notre exemple avec l'étoile, ce n'est pas le cas. Ce n'est pas un problème, car nous avons converti beaucoup de formes en chemins par le passé et ce devrait être désormais une opération bien connue : il suffit de sélectionner l'objet et d'utiliser Chemin > Objet en chemin (Maj + Ctrl + C). Maintenant, nous avons un chemin en forme d'étoile composée de 10 nœuds, mais si nous essayons de faire trembler ces quelques nœuds, tout ce que nous allons réussir à faire est de légèrement déformer la forme. |
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| You need to switch back to the Select tool (F1) and ensure your path is selected before launching the Jitter Nodes extension using the menu entry: Extensions > Modify Path > Jitter Nodes… Once the dialog opens, the first thing to do – and this is the case with many of Inskcape's extensions – is to check the “Live preview” checkbox at the bottom. This will allow you to modify the controls in the dialog and see the results applied to the canvas prior to committing them with the Apply button.** | You need to switch back to the Select tool (F1) and ensure your path is selected before launching the Jitter Nodes extension using the menu entry: Extensions > Modify Path > Jitter Nodes… Once the dialog opens, the first thing to do – and this is the case with many of Inskcape's extensions – is to check the “Live preview” checkbox at the bottom. This will allow you to modify the controls in the dialog and see the results applied to the canvas prior to committing them with the Apply button.** |
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| En choisissant l'outil d'édition de de nœuds (F2), nos 10 nœuds deviennent visibles. Ensuite, nous devons tous les sélectionner en appuyant sur Ctrl-A ou en utilisant la commande Editer > Sélectionner tout. Appuyez sur la touche Inser du clavier et un nouveau nœud sera créé entre chaque paire de nœuds sélectionnés. Maintenant, nous avons 20 nœuds, ce qui est mieux, mais pas encore assez. Heureusement, les nœuds nouvellement créés ont été automatiquement ajoutés à notre sélection, tout ce que nous avons à faire est d'appuyer sur Inser, encore et encore, et encore. 20 nœuds devient 40, puis 80, et ainsi de suite. Je me suis arrêté à 160, car cela m'a donné un arrangement assez dense de nœuds pour réussir, sans demander à Inkscape de faire face à un nombre excessif de nœuds. | En choisissant l'outil d'édition de nœuds (F2), nos 10 nœuds deviennent visibles. Ensuite, nous devons tous les sélectionner en appuyant sur Ctrl-A ou en utilisant Édition > Sélectionner tout. Appuyez sur la touche Inser du clavier et un nouveau nœud sera créé entre chaque paire de nœuds sélectionnés. Maintenant, nous avons 20 nœuds, ce qui est mieux, mais pas encore assez. Heureusement, les nœuds nouvellement créés ont été automatiquement ajoutés à notre sélection et tout ce que nous avons à faire est d'appuyer sur Inser, encore et encore et encore. 20 nœuds deviennent 40, puis 80, et ainsi de suite. Je me suis arrêté à 160, car cela m'a donné un arrangement assez dense de nœuds pour réussir, sans demander à Inkscape de faire face à un nombre excessif de nœuds. |
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| Vous devez revenir à l'outil Sélection (F1) et vous assurer que votre chemin est sélectionné avant de lancer l'extension Jitter en utilisant l'entrée de menu : Extensions > Modifier le trajet> Déplacer les nœuds aléatoirement... Une fois la boîte de dialogue ouverte, la première chose à faire - et c'est le cas avec la plupart des extensions d'Inskcape - est de cocher la case « Aperçu en direct » en bas. Cela vous permettra de modifier les contrôles dans la boîte de dialogue et de voir les résultats appliqués avant de les confirmer avec le bouton Appliquer. | Vous devez revenir à l'outil Sélection (F1) et vous assurer que votre chemin est sélectionné avant de lancer l'extension Jitter Nodes en utilisant l'entrée de menu : Extensions > Modifier le chemin > Déplacer les nœuds aléatoirement... Une fois la boîte de dialogue ouverte, la première chose à faire - et c'est le cas avec la plupart des extensions d'Inskcape - est de cocher la case « Aperçu en direct » en bas. Cela vous permettra de modifier les contrôles dans la boîte de dialogue et de voir les résultats appliqués avant de les confirmer avec le bouton Appliquer. |
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| ====== 9 ====== | ====== 9 ====== |
| As I mentioned last time, I rarely make use of the tweak tool. I find it too difficult to control accurately, with the effects often being far too subtle or far too strong. Using a pressure sensitive graphics tablet can certainly help, as it's easier to dynamically modify the Force as you work, but often – as in the case of the Roughen example – you can get better results using other methods.** | As I mentioned last time, I rarely make use of the tweak tool. I find it too difficult to control accurately, with the effects often being far too subtle or far too strong. Using a pressure sensitive graphics tablet can certainly help, as it's easier to dynamically modify the Force as you work, but often – as in the case of the Roughen example – you can get better results using other methods.** |
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| Alors qu'est devenue notre étoile arrondie, maintenant que nous l'avons convertie en chemin, ajouté des nœuds, et de l'aléatoire ? Eh bien, elle est certainement différente du résultat de l'outil de rugosité, mais elle est probablement beaucoup plus proche du résultat que vous recherchiez. | Alors, qu'est devenue notre étoile arrondie, maintenant que nous l'avons convertie en chemin, ajouté des nœuds, et de l'aléatoire ? Eh bien, elle est certainement différente du résultat de l'outil de rugosité, mais elle est probablement beaucoup plus proche du résultat que vous recherchiez. |
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| Comme je l'ai dit la dernière fois, je fais rarement usage des « Tweak tools ». Je trouve qu'il est trop difficile de les contrôler avec précision, les effets étant souvent trop subtils ou trop forts. L'utilisation d'une palette graphique sensible à la pression peut certainement aider, car il est plus facile de modifier dynamiquement la force pendant que vous travaillez, mais souvent - comme dans le cas de l'exemple de rugosité - vous pouvez obtenir de meilleurs résultats en utilisant d'autres méthodes. | Comme je l'ai dit la dernière fois, je fais rarement usage des « Tweak tools ». Je trouve qu'il est trop difficile de les contrôler avec précision, les effets étant souvent bien trop subtils ou bien trop forts. L'utilisation d'une palette graphique sensible à la pression peut certainement aider, car il est plus facile de modifier dynamiquement la force pendant que vous travaillez, mais souvent - comme dans le cas de l'exemple de rugosité - vous pouvez obtenir de meilleurs résultats en utilisant d'autres méthodes. |
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