issue150:darktable
Différences
Ci-dessous, les différences entre deux révisions de la page.
Les deux révisions précédentesRévision précédente | |||
issue150:darktable [2019/11/05 14:20] – andre_domenech | issue150:darktable [2019/11/05 15:26] (Version actuelle) – auntiee | ||
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**Disclaimer: | **Disclaimer: | ||
- | Avertissement : Je ne suis nullement un expert en traitement des photos. Je connais simplement un gars qui a un chien qui m'a donné des puces. Je pensais que je pouvais vous aider à vous gratter. (Tout ce que je fais peut être retrouvé ici : https:// | + | Avertissement : Je ne suis nullement un expert en traitement des photos. Je connais simplement un gars qui a un chien qui m'a donné des puces. Je pensais que je pouvais vous aider à vous gratter |
**The image we will be working with today, is: https:// | **The image we will be working with today, is: https:// | ||
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Nous poursuivons le numéro précédent. Si vous avez encore l' | Nous poursuivons le numéro précédent. Si vous avez encore l' | ||
- | Ouvrez le module de balance des blancs sur la droite. Nous l' | + | Ouvrez le module de balance des blancs sur la droite. Nous l' |
**First I want you to move the temperature slider, but keep an eye on the red slider. See how one slider affects another? | **First I want you to move the temperature slider, but keep an eye on the red slider. See how one slider affects another? | ||
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Si vous travaillez de nuit, souvenez-vous d' | Si vous travaillez de nuit, souvenez-vous d' | ||
- | Vous pouvez déplacer les réglettes, ce qui peut être délicat. Vous pouvez aussi tenir votre souris au-dessus de la couleur choisie et tourner la molette de la souris pour une approche plus fine. Ce ne doit pas être parfait. Plus ou moins suffit. Gardez un œil sur votre histogramme. Vous ne voulez pas qu'il soit décadré. | + | Vous pouvez déplacer les réglettes, ce qui peut être délicat. Vous pouvez aussi tenir votre souris au-dessus de la couleur choisie et tourner la molette de la souris pour une approche plus fine. Cela n' |
**On a quick side note, go to the “color group”. Open the channel mixer. Here is another “Time travel” feature we still have to look at. Hue, saturation and lightness will let us change the time of day. Not as big a gap as our previous tutorial, but file that in your todo-file. I will give you an example here: | **On a quick side note, go to the “color group”. Open the channel mixer. Here is another “Time travel” feature we still have to look at. Hue, saturation and lightness will let us change the time of day. Not as big a gap as our previous tutorial, but file that in your todo-file. I will give you an example here: | ||
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En aparté, allez dans « Modules de couleurs ». Ouvrez le mixeur de canaux. Il y a ici une autre fonctionnalité de « Voyage dans le temps » que nous devons regarder. Teinte, saturation et clarté nous permettront de changer l' | En aparté, allez dans « Modules de couleurs ». Ouvrez le mixeur de canaux. Il y a ici une autre fonctionnalité de « Voyage dans le temps » que nous devons regarder. Teinte, saturation et clarté nous permettront de changer l' | ||
- | Ce n'est PAS ce que nous voulons faire ici, c'est juste un critère | + | Ce n'est PAS ce que nous voulons faire ici, c'est juste un factoid |
- | En ajustant l' | + | En ajustant l' |
**Back to our current edit. | **Back to our current edit. | ||
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Revenons à nos modifications actuelles. | Revenons à nos modifications actuelles. | ||
- | Ouvrez le module de contraste local. Prenez un instantané avant de commencer. À cause de l' | + | Ouvrez le module de contraste local. Prenez un instantané avant de commencer. À cause de l' |
- | Je dois l'éclaircir et il y a de nombreuses façons de s'y prendre dans Darktable. Ce n'est pas la seule façon de réaliser ce que nous faisons, mais c'est une solution. Cela nous laisse avec un ciel pas trop bleu, pas plus que la rivière. Nous devons aussi faire ressortir les nuages, mais pas de façon aussi voyante que dans l' | + | Je dois préciser qu'il y a de nombreuses façons de s'y prendre dans Darktable. Ce n'est pas la seule façon de réaliser ce que nous faisons, mais c'est une solution. Cela nous laisse avec un ciel pas trop bleu, pas plus que la rivière. Nous devons aussi faire ressortir les nuages, mais pas de façon aussi voyante que dans l' |
**Open your low pass filter, and change the “blend mode” to “drawn mask”. This should be familiar if you have been following along. This time, place your line roughly on the top edge of the two trees on the right. Pay attention to the fill side. Everything above this line will now be edited. You can turn off “saturation” to get rid of any color that may confuse the issue. I took my ‘radius’ up to 15 (mine was 10). Change your blend mode to “softlight” to apply the changes. I urge you to use “hardlight” as well to see the difference. I brought my opacity down to 75-85% . Collapse the low pass and create a copied instance, this time changing the opacity to between 50-60%. We want classy clouds, not just lumps in the sky. You can even do it a third time, just remember that the treetops are also in this ‘band’. Keep an eye on that histogram, keeping it in the centre, as we are feathering the edges. ** | **Open your low pass filter, and change the “blend mode” to “drawn mask”. This should be familiar if you have been following along. This time, place your line roughly on the top edge of the two trees on the right. Pay attention to the fill side. Everything above this line will now be edited. You can turn off “saturation” to get rid of any color that may confuse the issue. I took my ‘radius’ up to 15 (mine was 10). Change your blend mode to “softlight” to apply the changes. I urge you to use “hardlight” as well to see the difference. I brought my opacity down to 75-85% . Collapse the low pass and create a copied instance, this time changing the opacity to between 50-60%. We want classy clouds, not just lumps in the sky. You can even do it a third time, just remember that the treetops are also in this ‘band’. Keep an eye on that histogram, keeping it in the centre, as we are feathering the edges. ** | ||
- | Ouvrez votre filtre passe-bas, et changez le mode « fusion » en « masque dessiné ». Vous devriez être à l'aise si vous suivez la série. Cette fois, placez votre ligne en gros sur le bord haut des deux arbres de droite. Faites attention au côté du remplissage. Tout ce qui est au-dessus de la ligne va être modifié maintenant. Vous pouvez réduire la « saturation » pour vous débarrasser de toute couleur qui rendrait confus le résultat. J' | + | Ouvrez votre filtre passe-bas, et changez le mode « fusion » en « masque dessiné ». Vous devriez être à l'aise si vous suivez la série. Cette fois, placez votre ligne en gros sur le bord haut des deux arbres de droite. Faites attention au côté du remplissage. Tout ce qui est au-dessus de la ligne va être modifié maintenant. Vous pouvez réduire la « saturation » pour vous débarrasser de toute couleur qui rendrait confus le résultat. J' |
**Now let us get a high-pass filter going, where we boost the sharpness and contrast to 100% and apply it uniformly. Let us go to the “contrast, | **Now let us get a high-pass filter going, where we boost the sharpness and contrast to 100% and apply it uniformly. Let us go to the “contrast, | ||
Ligne 83: | Ligne 83: | ||
Please let me reiterate, this is not the “correct” way to do this, but it teaches you the tools and methods used in post-processing.** | Please let me reiterate, this is not the “correct” way to do this, but it teaches you the tools and methods used in post-processing.** | ||
- | Maintenant, activons un filtre passe-haut, dans lequel nous poussons la netteté et le contraste à 100 % et que nous appliquons uniformément. Passons dans le module « contraste lum. saturation » dans lequel j'ai changé légèrement le contraste à 0,06, la luminosité à -0,06 et la saturation à 0,25. Ceci donne à cette image « froide » un aspect plus « chaud ». Maintenant, passons à l'eau. Allez dans le module de correction des couleurs et créez deux masques dessinés se faisant face, comme précédemment. Attrapez le point central pour le tirer dans le bleu (turquoise, suivant sur quoi flotte votre bateau). Regardez l' | + | Maintenant, activons un filtre passe-haut, dans lequel nous poussons la netteté et le contraste à 100 % et que nous l'appliquons uniformément. Passons dans le module « contraste lum. saturation » dans lequel j'ai changé légèrement le contraste à 0,06, la luminosité à -0,06 et la saturation à 0,25. Cela donne à cette image « froide » un aspect plus « chaud ». Maintenant, passons à l'eau. Allez dans le module de correction des couleurs et créez deux masques dessinés se faisant face, comme précédemment. Attrapez le point central pour le tirer dans le bleu (ou leturquoise, selon vos désirs). Regardez l' |
- | Permettez-moi de répéter que ce n'est pas la bonne façon de le faire, mais elle vous apprend les outils et les méthodes utilisés en post-traitement. | + | Permettez-moi de répéter que ce n'est pas la « bonne » façon de le faire, mais elle vous apprend les outils et les méthodes utilisés en post-traitement. |
**Now the sky. This will be your homework with what you have learned so far in this series. | **Now the sky. This will be your homework with what you have learned so far in this series. | ||
Ligne 93: | Ligne 93: | ||
Here is an edit vs. original:** | Here is an edit vs. original:** | ||
- | Maintenant, le ciel. Ce sera votre travail personnel avec tout ce que vous avez appris dans cette série jusqu'à aujourd' | + | Maintenant, le ciel. Ce sera votre travail personnel avec tout ce que vous avez appris dans cette série jusqu'ici. |
Rien n'est écrit nulle part dans le marbre ; faites vos propres essais ! | Rien n'est écrit nulle part dans le marbre ; faites vos propres essais ! | ||
- | Voici une comparaison entre la version modifiée et l' | + | Voici une comparaison entre la version modifiée et l' |
issue150/darktable.txt · Dernière modification : 2019/11/05 15:26 de auntiee