Différences

Ci-dessous, les différences entre deux révisions de la page.

--- issue153:krita [2020/02/11 08:53] – d52fr
+++ issue153:krita [2020/02/11 09:23] – d52fr
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 Notre conclusion ici, c'est que pour coloriser notre image, nous aurons besoin de lui redonner les informations qui ont été perdues. Heureusement, notre expérience d'êtres humains nous dit que le ciel sera probablement bleu et les arbres, verts.
-Pour termeiner aujourd'hui, ajoutons dans Krit un nouveau calque transparent. Aurons aussi besoin de convertir l'image de l'échelle de gris en couleurs. pour ce faire, choisissez les options de menu « Image », puis « Convert image color space » (Convertir l'espace de couleurs de l'image). Réglez-le sur « RGB/Alpha », c'est-à-dire trois canaux de couleurs (rouge, vert et bleu), plus un canal alpha (transparence).
+Pour terminer aujourd'hui, ajoutons dans Krit un nouveau calque transparent. Aurons aussi besoin de convertir l'image de l'échelle de gris en couleurs. pour ce faire, choisissez les options de menu « Image », puis « Convert image color space » (Convertir l'espace de couleurs de l'image). Réglez-le sur « RGB/Alpha », c'est-à-dire trois canaux de couleurs (rouge, vert et bleu), plus un canal alpha (transparence).
 **Now, with the airbrush at a low opacity setting (about 0.2 should give good results), and rather broad opening (perhaps in the range of 40 to 300 pixels, depending on overall image size), let us brush in some color. Unlike in the first part of this series, when we were covering up small defects, now we will need to proceed with wide open strokes giving coverage to large areas at once, but with little density. For our first attempt, we will be using just three colors --a light blue, a darker green, and a reddish brick pink-- and not worrying about complete coverage of each part of the scene.**
+Maintenant, avec l'aérographe réglé avec une faible opacité, (0,2 eviron devrait donner de bons résultats), et une ouverture assez grande (peut-être dans la plage de 40 à 300 pixels, suivant la taile totale de l'image, étendons une couleur. Contrairement à la première partie de al série, où nous avons recouvert des petits défauts, nous avons besoin maintenant de procéder par larges applats couvrant d'un seul coup de vastes zones, mais avec une faible intensité. Pour notre premier essai, nous n'utilserons que trois couleurs -- un bleu léger, un vert foncé et un rose rouge brique -- et n'ayant pas peur de recouvrir l'ensemble de la scène.
 **The result, so far, is quite reminiscent of period hand-coloring of black and white photographs in the early 1900s. We already get a better appreciation of how the city’s rooftops and white buildings must have stood out from the surrounding vegetation and blue sky. However, we can also see that this approach has some drawbacks. The main one is that, since we are simply adding color on top of an existing black motive, we are darkening considerably the scene as a whole. This is not very realistic. Another problem is that our green coverage, for example, is uniform across different types of trees and grass, each of which would have had its very own shade and intensity. So, we need to think about how to modulate our new colors as a function of what they are laid out upon. This is what we shall do in the next episode of our series, though the reader is encouraged to experiment freely on his/her own beforehand. Until then, take care!**
+Le résultat, ici, rappelle asez bien la période où on colorisait les photographies en noir et blanc, au début des années 1900. Nous obtenons déjà une meilleure appréhension d'à quoi ressemblaient les toits de la ville et les immeubles blancs devaient avoir poussé au milieu de la végétation et sous le ciel bleu. Cependant, nous pouvons voir que cette approche a des inconvénients. Le principal est que, depuis que nous ajoutons de la couleur par dessus les motifs noirs existants, nous assombrissons considérablement toute la scéne. Ce n'est pas très réaliste. Autre problème : notre couverture en vert, par exemple, est uniforme pour différents types d'arbres et pour l'herbe ; chacun d'entre eux aurait dû avoir sa teinte et son intensité particulière. Aussi, nous devons réfléchir à comment moduler nos nouvelles couleurs en fonction de ce sur quoi elle sont mises. C'est ce que nous ferons dans le prochaine épisode de notre série, bien que le lecteur soit encouragé à librement expérimenter par lui-même au préalable.  Jusque là, portez-vous bien !