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| issue158:krita [2020/07/13 12:20] – auntiee | issue158:krita [2020/07/14 09:51] (Version actuelle) – andre_domenech |
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| **Readers familiar with image processing software may have come across tools that are usually labeled as “blenders” . The best way of describing their application is that they move around the colors already present in the image, as if we were working with fresh oil paint on a canvas. In some situations, they may be used to solve small defects in an image -- such as a small wart on a fashion model’s otherwise perfect skin, one would imagine. However, they do not add any color, but simply move around what is already there. In this case, since the defects were very much darker than the surrounding image, the use of a blender would simply have ended up enlarging and spreading out the defect instead of disguising it, which is why I preferred not to use any of Krita’s available blenders.** | **Readers familiar with image processing software may have come across tools that are usually labeled as “blenders” . The best way of describing their application is that they move around the colors already present in the image, as if we were working with fresh oil paint on a canvas. In some situations, they may be used to solve small defects in an image -- such as a small wart on a fashion model’s otherwise perfect skin, one would imagine. However, they do not add any color, but simply move around what is already there. In this case, since the defects were very much darker than the surrounding image, the use of a blender would simply have ended up enlarging and spreading out the defect instead of disguising it, which is why I preferred not to use any of Krita’s available blenders.** |
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| Les lecteurs habitués à des logiciels de traitement d'image ont peut-être utilisés des outils qui sont en général nommés « blenders » (mélangeurs). La meilleure façon de décrire leur utilisation est qu'ils déplacent un peu les couleurs déjà présentes dans l'image, comme si vous travailliez sur une toile avec de la peinture à l'huile. Dans certains cas, ils peuvent être utilisés pour résoudre les petits défauts d'une image -- comme une petite verrue sur la peau autrement parfaite d'un modèle de mode, pourrait-on imaginer. Cependant, ils n'ajoutent aucune couleur, mais ne font que déplacer légèrement ce qui est déjà présent. Dans ce cas, bien que des défauts soient beaucoup plus foncés que l'image qui les entoure, l'utilisation d'un « blender » aura pour simple finalité d'élargir et d'étendre le défaut, plutôt que de le faire disparaître ; c'est pourquoi je préfèrais n'utiliser aucun des blenders disponibles dans Krita. | Les lecteurs habitués à des logiciels de traitement d'image ont peut-être utilisé des outils qui sont en général nommés « blenders » (mélangeurs). La meilleure façon de décrire leur utilisation est qu'ils déplacent un peu les couleurs déjà présentes dans l'image, comme si vous travailliez sur une toile avec de la peinture à l'huile. Dans certains cas, ils peuvent être utilisés pour résoudre les petits défauts d'une image, comme une petite verrue sur la peau autrement parfaite d'un modèle de mode, pourrait-on imaginer. Cependant, ils n'ajoutent aucune couleur, mais ne font que déplacer légèrement ce qui est déjà présent. Dans ce cas, bien que des défauts soient beaucoup plus foncés que l'image qui les entoure, l'utilisation d'un « blender » aura pour simple finalité d'élargir et d'étendre le défaut, plutôt que de le faire disparaître ; c'est pourquoi je préférais n'utiliser aucun des blenders disponibles dans Krita. |
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| **To continue, I wanted to get rid of the brownish grain, especially visible in the vegetation on the background hills, and on the driveway surface. One tool I could have used is the Wave noise reducer we applied in previous parts of this series. Alternatively, I could have blurred the image slightly. But, any action applied to the complete image would have not only removed the grain, but also altered the shape and definition of any straight edges. These obviously need to be preserved, otherwise objects such as the vehicle will no longer seem sharp and in focus. | **To continue, I wanted to get rid of the brownish grain, especially visible in the vegetation on the background hills, and on the driveway surface. One tool I could have used is the Wave noise reducer we applied in previous parts of this series. Alternatively, I could have blurred the image slightly. But, any action applied to the complete image would have not only removed the grain, but also altered the shape and definition of any straight edges. These obviously need to be preserved, otherwise objects such as the vehicle will no longer seem sharp and in focus. |
| So far, we have obtained an image that is clearer and looks much nicer than the original, Finally, I gave the colors a bit of a tweak using Krita’s “Filter”, “Adjust”, and “Color balance” tool, though selecting only the right half of the image to preserve the left for comparison. The end result is rather satisfying, if I do say so myself. Though not perfect, it is not too bad for a cheap photograph of the early 1990s, and a step up from the negative film’s sad state.** | So far, we have obtained an image that is clearer and looks much nicer than the original, Finally, I gave the colors a bit of a tweak using Krita’s “Filter”, “Adjust”, and “Color balance” tool, though selecting only the right half of the image to preserve the left for comparison. The end result is rather satisfying, if I do say so myself. Though not perfect, it is not too bad for a cheap photograph of the early 1990s, and a step up from the negative film’s sad state.** |
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| Quand le flou a été appliqué à la carrosserie de la voiture, plusieurs variations de blanc ont été combinées pour créer un fini plus doux -- mais sans ajouter du noir venant des vitrages. Pour son application au parapet, j'ai choisi une taille de brosse qui ne mélange pas le métal du parapet avec le vert de la végétation environnante. Les couleurs des capots plastiques des feux arrières ont été adoucies individuellement, sans mélanger les couleurs. | Quand le flou a été appliqué à la carrosserie de la voiture, plusieurs variations de blanc ont été combinées pour créer un fini plus doux, mais sans ajouter du noir venant des vitrages. Pour son application au parapet, j'ai choisi une taille de brosse qui ne mélange pas le métal du parapet avec le vert de la végétation environnante. Les couleurs des capots plastiques des feux arrières ont été adoucies individuellement, sans mélanger les couleurs. |
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| À ce stade, nous avons obtenu une image plus claire et qui paraît plus jolie que l'original. Enfin, j'ai apporté un petit ajustement aux couleurs en utilisant dans Krita « Filter », « Adjust » (Ajuster) et l'outil « Color balance » (Balance des couleurs), tout en ne sélectionnant que la partie droite de l'image, préservant la partie gauche pour comparer. Le résultat final est plutôt satisfaisant, si je puis me permettre. Bien qu'imparfait, ce n'est pas trop mal pour une photographie très ordinaire du début des années 90, et une amélioration pour un film négatif en piteux état. | À ce stade, nous avons obtenu une image plus claire et qui paraît plus jolie que l'original. Enfin, j'ai apporté un petit ajustement aux couleurs en utilisant dans Krita « Filter », « Adjust » (Ajuster) et l'outil « Color balance » (Balance des couleurs), tout en ne sélectionnant que la partie droite de l'image, préservant la partie gauche pour comparer. Le résultat final est plutôt satisfaisant, si je puis me permettre. Bien qu'imparfait, ce n'est pas trop mal pour une photographie très ordinaire du début des années 90, et une amélioration pour un film négatif en piteux état. |
| **So far, in this series, we have been working on originals that started life as traditional photographs taken using negatives and a chemical process. In recent parts, we have centered on originals that have been digitized by some means. However, technology did progress over the years, and at one point during the mid 2000s, digital cameras became mainstream. Not all were created equal, and some of the earliest had sensors that lacked the quality we are used to today. This is clear in the images they produced, that can also benefit from some tweaking as we will see in the next part of the series. Until then, take care!** | **So far, in this series, we have been working on originals that started life as traditional photographs taken using negatives and a chemical process. In recent parts, we have centered on originals that have been digitized by some means. However, technology did progress over the years, and at one point during the mid 2000s, digital cameras became mainstream. Not all were created equal, and some of the earliest had sensors that lacked the quality we are used to today. This is clear in the images they produced, that can also benefit from some tweaking as we will see in the next part of the series. Until then, take care!** |
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| Jusqu'ici, dans cette série, nous avons travaillé sur des originaux qui ont commencé leur vie comme photos traditionnelles, avec l'utilisation de négatifs et d'un traitement chimique. Dans les parties récentes, nous nous sommes centrés sur des originaux qui ont été numérisés par différents moyens. Cependant, la technologie a évolué avec le temps, et quelque part au milieu des années 2000, les appareils-photos numériques sont devenus la règle. Tous ne se valaient pas, et certains dans les premiers temps, avaient des capteurs qui n'avaient pas la qualité de ceux d'aujourd'hui. C'est évident dans les images qu'ils produisaient, qui peuvent aussi bénéficier de quelques réglages, comme nous le verront dans la prochaine partie de cette série. Jusque là, portez-vous bien ! | Jusqu'ici, dans cette série, nous avons travaillé sur des originaux qui ont commencé leur vie comme photos traditionnelles, avec l'utilisation de négatifs et d'un traitement chimique. Dans les parties récentes, nous nous sommes centrés sur des originaux qui ont été numérisés par différents moyens. Cependant, la technologie a évolué avec le temps, et quelque part au milieu des années 2000, les appareils photos numériques sont devenus la règle. Tous ne se valaient pas, et certains dans les premiers temps, avaient des capteurs qui n'avaient pas la qualité de ceux d'aujourd'hui. C'est évident dans les images qu'ils produisaient, qui peuvent aussi bénéficier de quelques réglages, comme nous le verrons dans la prochaine partie de cette série. Jusque là, portez-vous bien ! |
